王羲之存世的书法，以小楷、行书、行草书为主，用笔潇洒自然、平和清健，字径也基本不会超过3厘米。历代对王羲之书法的批评，普遍聚焦在“俗媚”“无丈夫气”“拘谨”上，李白、韩愈、张怀瓘以及当代书家王镛都这么认为，王镛还指出王羲之的笔法写不了大气象的作品。

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但事实恐怕并非如此，梁武帝曾指出王羲之的书法极具张力，开合、动静、收放自如，如“龙跳天门，虎卧凤阙”。而在日本宫内厅三之丸尚藏馆，保存着王羲之仅存于世的大字狂草，它就是《般若波罗蜜多心》经。

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此作其实是“草圣”张旭集王羲之字而成的，他从王羲之狂草作品中精挑细选、双钩而成。由于用来集字的原帖均以失传，这部作品也就成了“独苗”。全卷200余字，字径大小在3至5厘米之间，洋洋洒洒、纵横开合，被学界认为是张旭、怀素狂草笔法的源头。

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王羲之在写狂草时，一改昔日的内敛，而是加强了笔势的连带、笔画的肥劲，字字颠覆大众认知，不夸张地说，这幅字99%以上的人没见过。此作摒弃章草的波磔顿挫，以中锋行笔为核心，笔画圆转连贯，笔势连绵不断，起笔多露锋切入，收笔常以轻提暗收，形成“笔断意连”的韵律感。

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提按变化精准微妙，长横画中段略细却暗藏力度，竖画则劲挺如孤松，转折处外圆内方，既保留篆书的圆劲质感，又融入楷书的稳健骨力。这种笔法处理让草书脱离了章草的刻板，如行云流水，却无一处轻浮，展现出“力透纸背”的扎实功底。

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结字疏密欹正，随势生发，单字大小错落，既有纵势舒展，又有横向开张，形成视觉节奏的起伏。结体疏密对比强烈，收紧中宫，向外辐射笔画，形成内紧外松张力。字与字的连带呼应，通过笔画的欹侧倾斜形成行气贯通，打破了章草、行草的空间阻隔，为后世狂草的“一笔书”提供了结构范式。

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这种结字既保留识读性，又注入情感驱动的动态变化，使草书成为情感表达的直接载体。清代刘熙载《艺概》明确指出：“右军草法，为百代祖，其精意入微处，后世狂草皆从中出。”王羲之“以情驭笔”“笔断意连”，成为后世狂草创作的核心准则。

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此作笔法精妙细微、结字千变万化、章法自然无垠、气韵超凡脱俗，笔笔精绝，字字无瑕，实为学习正宗的魏晋草法，纠正书写不规范以及杜绝“江湖气”“俗气”的良方。

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